На связи снова художник-постановщик Иса Кесарева!
Нас часто спрашивают, будем ли мы "снимать под Джексона" или ударимся в какой-то свой стиль. Но ведь гораздо интереснее один раз увидеть ответ, чем сто раз услышать его в разрозненных комментариях! :)
Во всей работе мы стараемся не столько удивить зрителей чем-то свежим и невиданным, сколько достичь ощущения комфорта при просмотре фильма: когда всё на своем месте и ничто не разрушает магии, не мешает переживать за героев. Команда Питера Джексона во всех "Властелинах" провела огромную работу по достижению того же эффекта.
Цвет
Сейчас, много лет спустя цвета "Властелина Колец" выглядят приглушенными, пастельными и очень естественными. Это цвета легендарности. Мало в каких сценах на лица персонажей падает сильный рисующий свет, оставляющий глубокие тени вокруг глаз, под носом, скулами. Зато очень красиво подчеркиваются силуэты персонажей с помощью света, падающего на голову и плечи.
В "Хоббите" же напротив в игру вступают новые технологии съёмки и обработки изображения: в полную силу запускается игра контрастов, когда падающий на лицо розовый свет отчёркивается явственно синими оттенками в тени, а лепка силуэтов контровым светом становится еще более насыщенной и явной. Это соответствует более сказочной, разудалой стилистике "Хоббита" по отношению к "Властелину Колец".
В "Последнем сказании Алой книги" мы хотим видеть чуть более разноцветную картинку, чем во "Властелине Колец". Хоть наш фильм и продолжает ту же историю, но масштаб описываемых событий очень сильно сократился. Из эпических всемирных они стали местечковыми, почти игрушечными, но, пожалуй, никогда раньше не задевали наших героев-хоббитов так сильно.
Мы собираемся извлечь как можно больше цвета непосредственно из кадра.
То есть, к примеру, не делать его целиком чуть красноватым, чтобы добиться какого-то настроения, а предусмотреть при съёмке сцены охапку красных цветов на подоконнике или красные штаны на верёвке. Это позволит нам снизить интенсивность цветокоррекций на этапе постобработки, что приведет к большей естественности кадра без ущерба его художественному наполнению. Для колористического построения фильма мы используем примерно такие подборки для каждой сцены, из которых выбираем наиболее подходящую цветовую схему. На этих кадрах четвёрка счастливых хоббитов следует по пути к Ширу от Бри (Пригорья).
Впоследствии на съёмочной площадке мы будем стараться воссоздать выбранный колорит прямо в кадре. Конечно, когда это возможно.
Костюмы
Возвращение Фродо, Сэма, Мерри и Пиппина домой в трилогии Питера Джексона мы увидели только мельком, без деталей, но есть фотография нашей четвёрки в костюмах, созданных к их возвращению.
.jpg)
А вот костюмы для нашего фильма, в том же порядке, что и на этом фото: Пиппин, Мерри, Фродо, Сэм.
Сильнее всех отличается Сэм. В нашем исполнении Сэм совершенно не изменился внутренне со времён выхода из Шира, только увидел и пережил больше. Этим образом мы хотим подчеркнуть слова Джона Толкина о нём: "мой Сэм Гэмджи воистину воплощение английского солдата, всех рядовых и денщиков, которых я знавал в военные годы, и счёл намного превосходящими меня самого" ("My Sam Gamgee is indeed a reflexion of the English soldier, of the privates and batmen I knew in the 1914 war, and recognised as so far superior to myself").
Костюм Фродо также выбран неспроста. Фиолетовый цвет означает неестественность, лёгкую оторванность от реальности происходящего. После избавления от бремени Кольца Фродо не находит покоя и отдохновения, и все его действия с тех пор подспудно подталкивают его к последнему решению - удалиться из этого мира. Поскольку отплытие из Серых Гаваней не найдёт отражения в "Последнем сказании Алой книги", Фродо в нашем фильме будет постепенно истончать свою связь с миром через избавление от тяжёлых одежд: богатого плаща, который он может отдать мёрзнущему часовому и забыть об этом, стёганой куртки, которую он оставит на вешалке, выбегая по тревоге. До тех пор, пока от холодного осеннего ветра его не будет отделять одна единственная рубашка.
Традиционные хоббичьи костюмы мы также делаем более цветастыми и фантазийными, чем во "Властелине Колец" Питера Джексона, но стараемся придерживаться традиционных покроев, которые бы не резали глаз на фоне природы. Ниже представлены костюмы Мерри Брендибака до его превращения в роханского щитоносца. Слева - из трилогии Питера Джексона, справа - тот, который будет использован в нашем фильме после окончания конфликта, по возвращении к нормальному течению жизни.
А ещё: молодая Лобелия Саквиль-Бэггинс (Лякошель-Торбинс) из артбука к "Хоббиту" и старушка Лобелия, бьющая Громил зонтиком, из наших концепт-артов соответственно.
Нам кажется интересным достаточно точное совпадение цветовой гаммы, если учесть, что наш концепт был разработан еще около 2011 года. :)
Что касается костюмов статистов, то мы сможем позволить себе изготовить только костюмы для наших спонсоров, выбравших в качестве вознаграждения участие в массовке. Костюмы всех остальных нам придется собирать и комбинировать из того, что нам одолжат в день съёмок. Для ориентирования в многообразии вещей мы будем использовать такие таблички, которые дают общее представление о рамках приемлемых образов.
Костюмы, собранные из разных рук, мы не будем задействовать в "грязных" сценах вроде боевых или беговых.
Постройки
Несмотря на прекрасно воплощённый в фильмах Джексона Шир, восхитительные детали и цвета, всё же складывается ощущение, что жизнь в норках у хоббитов повсеместна, хотя в самом начале "Братства Кольца" можно найти целый абзац, посвящённый этому вопросу.
"All Hobbits had originally lived in holes in the ground, or so they believed, and in such dwellings they still felt most at home; but in the course of time they had been obliged to adopt other forms of abode. Actually in the Shire in Bilbo's days it was, as a rule, only the richest and the poorest Hobbits that maintained the old custom. The poorest went on living in burrows of the most primitive kind, mere holes indeed, with only one window or none; while the well-to-do still constructed more luxurious versions of the simple diggings of old. But suitable sites for these large and ramifying tunnels (or smials as they called them) were not everywhere to be found; and in the flats and the low-lying districts the Hobbits, as they multiplied, began to build above ground. Indeed, even in the hilly regions and the older villages, such as Hobbiton or Tuckborough, or in the chief township of the Shire, Michel Delving on the White Downs, there were now many houses of wood, brick, or stone. These were specially favoured by millers, smiths, ropers, and cartwrights, and others of that sort; for even when they had holes to live in. Hobbits had long been accustomed to build sheds and workshops."
Кроме того, есть и чисто экономический аспект: построить муляж или бигатуру (то есть, детальную миниатюру целого строения, наподобие Минас-Тирита во "Властелине Колец") надземного строения гораздо дешевле и проще, чем подземного. Это позволит нам обойтись без значительных затрат при производстве декораций.
Фильм рассказывает о насильственном изменении культуры хоббитов, принуждении их к жизни в совершенно нехарактерных для них сараях и бараках без уюта и элементарных удобств, чего в фильмах Джексона не было совсем, а значит здесь у нас полностью развязаны руки. В качестве опорных иллюстраций мы используем различные фотографии индустриальной эпохи, доков и верфей, заброшенных воинских частей и прочего.
Примеры наших будущих построек:
Как вы можете видеть, где-то наше видение Средиземья пересекается или перекликается с видением Питера Джексона, но неправдой было бы сказать, что мы стараемся копировать его стиль или наоборот всеми силами уйти от соответствий. Мы раз за разом подбираем новые образы, спрашиваем, насколько они вписываются в представления наших будущих зрителей о Средиземье, и начинаем подробнее разрабатывать варианты на основании самого удачного эскиза.
Надеемся, мы развеяли туман над визуальной составляющей фильма. Задавайте нам больше интересующих вас вопросов - и мы подготовим ещё статей!
-
- Екатерина Волкова
- Автор проекта
Художник-постановщик фильма - Иса Кесарева - с чистого листа на глазах зрителей нарисовала иллюстрацию к фильму, объяснила, в чём отличие этого жанра от концепт-арта и раскадровки, какие требования к концепт-художникам предъявляются в индустрии и как им стать; а также было рассказано о многих других конкретных и интересных вещах в сферах рисования, кинопроизводства итд.